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开膛手杰克安了一个共济会的背景……好像只是平铺直述的流水账。

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瓦尔达奶奶的色彩真是太浓厚低沉,一段希腊神话式的纯爱,歪歪漫画平台没有比她更懂女性感情的了,拍得细腻自然似乎无需讨论只要感受就好。简铂金与女儿夏洛特的对戏很交融,瓦尔达的儿子演出了男孩单纯又成熟的魅力。导演是真女性主义者。

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“枪”是警察身份,是作为执法者的权力地位,亦是男人的力量和尊严,包括性能力在内。这实际上暗示了强大的国家力量对个体的碾压和异化——人不再是人,而是被警服和手枪塑造、操纵的奴隶,一个权力的寄生虫。马山发现丢枪后的坦白,所面对的并非所长本人,而是他的座椅,一个国家权力的象征。这个领先一步的反打是整部电影最具惊悚感的镜头,让人想起弗里茨朗《马布斯遗嘱》中帷幕后操控一切的阴影。而马山获得的,不论真假的“救赎”,恰恰是他彻底平民化之后完成的。从这个角度看,马山(的鬼魂?)最终的笑和《鬼子来了》最后马大三的笑是极为相似的。

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